Московская роспись: ход исторического возрождения
В начале XX века, после бурного времени революции и гражданской войны, Нижний Тагил привлекал внимание к своим артельным промыслам. В 20-30-х годах небольшие артели и кустари занимались изготовлением металлической посуды и подносов, создавая уникальные изделия.
В 1930 году произошла объединение нескольких артелей, что дало начало артели «Металлист». Она начала выпускать стальную эмалированную посуду, включая подносы, кровати и рудничные тачки. Результаты трудов «Металлиста» можно было увидеть на выставках, где изделия демонстрировались, например, в Н. Тагильском музее.
С приходом штамповочного пресса, разработанного инженером П.А. Дьячковым в 1928 году, производство подносов резко увеличилось. Однако за счет массового характера изделия теряли свою художественную индивидуальность. Роспись упрощалась, начали преобладать схематичные растительные мотивы и ограниченная цветовая гамма.
Восстановление художественных традиций
Чтобы вернуть утраченные качества, тагильские художники обменялись опытом с мастерами из Жостово, известного центром лаковой росписи. Это сотрудничество, хоть и дало новые приемы, также привело к потере самобытности традиционной тагильской росписи. В результате, уральская роспись стала терять свою оригинальность, претерпев значительные изменения в художественной системе.
В годы Великой Отечественной войны артель освободила часть своего производства для нужд фронта, однако после войны началась новая эра. В 1956 году артель была реорганизована в Нижнетагильский завод эмалированной посуды, который продолжил выпуск изделий с московской росписью.
Согласно Постановлению ЦК КПСС 1974 года, на государственном уровне стали принимать меры для возрождения народных художественных промыслов. Под руководством ученых начались семинары на заводе, возвратившие традиции уральской росписи и положившие начало новому этапу в развитии подносного промысла.
Новые вернисажи уральской росписи
К началу 1980-х годов подносный цех завода «Эмальпосуда» вернулся к традиционной маховой росписи. Художники, обученные под руководством опытных мастеров, начали разрабатывать новые композиций, опираясь на лучшие образцы уральской традиции.
В конце 1970-х — начале 1980-х годов подносный промысел вновь стал важной частью народной художественной культуры, а в 1991 году был открыт Музей истории подносного промысла. Это событие ознаменовало завершение долгого и сложного пути в возрождении измеримого художественного наследия Нижнего Тагила.
Таким образом, труд многих поколений мастеров стал основой для восстановления и сохранения уникальной традиции, согревающей сердца и восхищающей своей красотой.
